ACTE

Vincent Garanger
Hélène Viviès

côté des exclus d’un monde que l’occident a laissé dans sa marge, Norén a définitivement quitté la sphère petite bourgeoise, pour se plonger dans cette zone fragile et inquiétante entre sommeil et mort, scrutant et photographiant des morceaux épars de la mémoire du monde. « Nous sommes déjà morts mais nous ne le savons pas. » « Acte » appartient à ce cycle des pièces mortes, et nous transporte dans un paysage mental proche du no man’s land, où un improbable médecin consulte dans un quartier de haute sécurité une femme, qui pourrait avoir les traits d’Ulrich Meinhof, enfermée dans des conditions inhumaines, victime de pertes sensorielles, éprouvant la disparition et la collusion progressive de sa mémoire intime dans la confusion chaotique de la mémoire du monde.
Paradoxalement, durant ces vingt-cinq années, si la toile de fond réaliste des lieux et le caractère social des personnages ont incontestablement été modifiés, demeure la rémanence d’une constante : la famille. Que l’action se situe en prison, à l’asile, dans la rue où dans un salon cosy, que les personnages soient des intellectuels cultivés, des SDF, des skinheads, des fantômes, il me semble qu’on ne quitte jamais complètement chez Lars Norén cette sphère intime et familiale, qui dans le voyage de l’écriture pourrait en constituer le centre et l’origine. Christophe Perton